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| In Schwingung versetzt Hölzer im Musikinstrumentenbau |
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| Solange es Musikinstrumente
gibt, spielt bei deren Konstruktion das gewachsene Material Holz eine
unverzichtbare Rolle. Mehrere Faktoren sind dafür verantwortlich,
dass bis heute der Werkstoff Holz im Musikinstrumentenbau eine nicht
wegzudenkende Rolle spielt. Da ist zunächst einmal die im Vergleich
zu Metallen leichtere Zurichtbarkeit zu nennen: Holz lässt sich
hacken, spalten, sägen, bohren, hobeln, fräsen, drechseln,
schleifen, polieren und lackieren und - bei Kenntnis der konstruktiven
Eigenschaften - zu Resonanzkörpern zusammenfügen und verleimen.
Damit wurden bereits die beiden Haupteigenschaften genannt, nach denen
Hölzer für den Musikinstrumentenbau ausgewählt werden,
nämlich nach ihren klanglichen und ihren konstruktiven Eigenschaften.
Eine kaum zu übersehende Vielfalt von Bäumen bietet dem
Instrumentenbauer eine scheinbar unbeschränkte Auswahl an Hölzern,
sodass er auch nach ästhetischen Gesichtspunkten seine Hölzer
aussuchen kann. Das ist immer dann der Fall, wenn es um konstruktive
Belange geht, wo es auf eine besondere Stabilität ankommt. Ungleich
geringer ist die Zahl an sogenannten Klang-, Ton- oder Resonanzhölzern,
die zur Klangverstärkung von Saitentönen benötigt werden,
die, seien sie durch Streichen, Zupfen, Anreißen oder Anschlagen
zum Schwingen gebracht, aufgrund der geringen Masse über keinen
genügend lauten Eigenton verfügen. Schon früh stellte
der musizierende Mensch fest, dass die besten Resonanzeigenschaften
die Nadelhölzer besitzen, da entsprechend dünn gearbeitete
Klangplatten schon durch die Luftschwingungen der Saiten reagieren,
in besonderem Maße aber mittels Stegen zum Mitschwingen angeregt
werden, und damit zur Klangverstärkung beitragen. Unter Geigenbauern gilt die Regel: »Je dichter das Holz, desto dünner, je weicher das Holz, desto stärker müssen Decken und Boden ausgearbeitet sein« (Apian-Bennewitz/ Möckel, 1920). Bei der Ausarbeitung der Resonanzdecke eines Streichinstruments wird der Geigenbauer deshalb möglichst auf feinjähriges Holz achten und es so fügen, dass die engen Jahresringe sich in der Mitte befinden und nach außen hin weiter werden. Da jedes Holzscheit unterschiedlich gewachsen ist, können fabriksmäßig hergestellte Geigen, bei denen die Wölbung und Deckenstärke nach einer Schablone gefräst wurden - selbst, wenn das Vorbild eine berühmte Stradivari-Violine ist - niemals die Klangcharakteristik des Vorbilds erreichen. Konsequenterweise verzichten elektroakustisch verstärkte Gitarren und Bässe auf Resonanzdecken, obwohl bei diesen Solid-body-Instrumenten dennoch die Wahl des Holzes und sogar die Anzahl der Segmente, aus denen der Körper zusammengesetzt ist, bei den Custom-made-Guitars von Einfluss sein soll. Hier beginnen bereits die Legenden. Besonders viele ranken sich um die Meisterwerke der Geigenbaukunst, die eng mit so berühmten Namen wie Jacob Stainer (1617 - 1683), Antonio Stradivari (um 1644-1737) und Giuseppe Guarneri »del Gesù« (1698-1744) verbunden sind. [weiter ...] |
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| (Zeitschrift Zuschnitt 12, 2003; Seite 22ff) | ||||||||||||||||
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